散文家一般都是欺世盗名之徒，他们并无多少文学才华。王朔就说过，只有那些写不了小说、诗歌的人，才会退而求次写散文。
小说家或者诗人，信手写篇散文，都要比散文家捻须苦吟、伏案劳形写成的散文要精彩的多，原因就是小说家在细节和想象力上有着惊人的敏锐和洞察力，而诗人更不用说了，诗人是语言的炼金术士，唯有对语言有着精辟透彻的理解，才能成为诗人，所以他们写篇散文更是信手拈来。
一般情况下，小说家或者诗人，写出来的散文都是文采斐然——即便是这样，小说家和诗人也会不屑地称其为“文章边角料”，而散文家却不敢染指小说或散文，即便是他们大着胆子写这些东西，其成品也是味同嚼蜡。
要想成为小说家或者诗人，第一步就是要有独特的语言才华。所谓的独特，简单说，就是辨识度。你从小说或者诗歌的第一段，便可以辨认出是谁写的。这就是才华的独特性。
鲁迅、沈从文、张爱玲、余华、莫言这些小说大家，虽然其作品每部都有所不同，语言或繁复或简洁，可是你仍然能够从中读到他们的才华特有的气息，这就是文学天才。可是散文家却不具备这样的才华。也许有人会举余秋雨的散文作为反证来驳斥我，但事实上，余秋雨散文的矫情、做作一直都为人所诟病。余秋雨的散文并不独特，他所谓的华丽诗意的文字掩盖不住其空洞的内核，虽然董宇辉不是散文家，但是给他写台词的幕后写手，走得也是这条路子。原因就是，大众吃这一套，这种文章符合大众僵化、保守的审美，能够被这种文章蛊惑的人一般都是没有什么文学造诣，但是又特别喜欢在人前卖弄才学的那拨人。
虽然写这种文章的代不乏人，但是每个类似的写作者，其写作的“花期”都是短暂的。因为读者很容易就审美疲劳。余秋雨曾经在90年代大红大紫，可是如今却是乏人问津，就是证明。说到底，还是才华不够，不足以让他文章的生命力强劲不息。
